В Челябинске завершил работу трехдневный фестиваль «Человечное кино». Три дня по вечерам челябинцам бесплатно показывали документальное кино. Самым ярким событием стал документальный фильм «Расторгуев» (премия «Лавр-2021»).

«Расторгуев» — двухчасовой каскад хроники, личных видеозаписей и фрагментов документалок о скандально бескомпромиссном режиссере Александре Расторгуеве, погибшем в 2018 году в Центральноафриканской Республике.


Фильм режиссировала и монтировала вдова Александра — Евгения Останина. Она специально приехала на показ в Челябинск.

«Когда случилась трагедия и мне предложили сделать фильм, я еще не отошла от горя. Вы с ума сошли? Какое кино? Но через несколько лет поняла, что фильм об Александре должен выйти. И никто другой его снять не сможет»,— поделилась Евгения Останина.

Это фильм о человеке, который не приукрашивал жизнь, снимал камерой с рук и этике предпочитал достоверность. Расторгуев не стеснялся, например, приходить домой к родителям только что погибших и выпытывать личные подробности или снимать чиновников без разрешения.

Он снял пятичасовой фильм «Дикий, дикий пляж. Жар нежных» о людях, отдыхающих на Черном море, где на солнышке греются мужчины с пивными животами, женщины с растяжками, плещутся грязные волны и бегают туда-сюда надоедливые фотографы с обезьянками. Он сделал серьезную ленту о лидерах оппозиции в России «Срок» и во время президентских выборов 2018 года крутился с камерой рядом с Собчак и Навальным. Никто в те годы даже подумать не мог, насколько историческими станут выборы-2018.

При этом Расторгуев никогда не комментирует и не оценивает снятые кадры. Это профессиональная фиксация действий и мыслей людей. Потому что только правда имеет значение, а документалистика — это и есть чистая правда и жизнь как она есть.

«Мне было важно, чтобы фильм был понятным даже тем, кто вне контекста и не знает творчества Саши»,— говорила Евгения Останина.

На экране — фрагменты из «Дикого пляжа», «Срока» и даже дипломной работы Расторгуева, где он час снимает, как перестраивают бывший кинотеатр «Родина», а он на фоне произносит собственный монолог о том, что после него ничего не останется, а в конце читает «Пророка» Пушкина.

И когда в зале звучат строки стихотворения, губы некоторых зрителей непроизвольно повторяют их.


Кадры из фильмов миксуются с домашней хроникой. Вот на кухне Расторгуев кричит, что Михалков обокрал российское кино. Вот он едет в плацкарте с незнакомыми женщинами и снимает, как они разворачивают из старых газет вареные яйца и едят бутерброды с икрой.

— Журналист, что ли? — спрашивает одна.

— Писатель... — многозначительно отвечает Расторгуев и снимает вид из окна. А там заснеженные поля, лес, скованные льдом озера.

Вот он в глухой деревне снимает кино, хмурится и много курит. Сурово объясняет, почему надо прийти к родителям убитого парня и расспрашивать, как все было. Уходит в пространные рассуждения о цели режиссера: вписать событие в историю, сделать так, чтобы ничего не прошло бесследно.


Вот он с друзьями — смеется и пританцовывает на камеру. Моменты, где Расторгуев говорит о бедности, долгах, — все это мешается с телесюжетами, где его сначала увольняют с телеканала «Дон-ТР» за фильм «Чистый четверг» про чеченскую войну, а потом с «Радио Свобода».

Сначала кажется, что фрагменты хроники идут беспорядочно, нет хронологического единства. Моменты из раннего творчества будто спонтанно перемешиваются с современными кадрами. Смысл фильма лучше всего формулирует сам Расторгуев в финале: «Это человек, который не существует без времени и событий, которые его сделали».

Расторгуев делал только документалистику: про войну в Чечне, про московские протесты... Но не про себя. Расторгуев — это зеркало времени, в котором он жил, — неспокойное, кровавое и несправедливое. Но в нем люди продолжают жить и любить, скромно, криво, но жить.

Евгения Останина рассказала, как жил режиссер. Что осталось за кадром. Хотела дать ему сказать.


Зрителей в зале собралось не очень много. Зал кинотеатра «Знамя», и без того небольшой, был полупустым. Люди смотрели фильм завороженно и очень внимательно, не отвлекаясь ни на что.

Были зрители, которые не задавали вопросов Евгении, а просто вставали, чтобы поблагодарить ее за фильм и невероятную силу.

«Мне было тяжело отсматривать на монтаже. Однажды я показывала материал своей подруге, и в доме внезапно лопнула лампа. Как знак... Потом долгое время был постпродакшн, я оправилась и уже готовый фильм смотрела спокойно»,— поделилась Евгения.

В финале картины Расторгуев сидит на кухне с друзьями и яростно объясняет им, как нужно снимать кино. Говорит, что личность человека ничего не значит вне времени. «Фильм — это картина мира». В фильме должен быть не только человек. Через символы нужно показать, что происходит в мире, в конкретной стране. Сама Евгения считает, что если бы Расторгуев посмотрел фильм про себя, то остался бы им доволен.


Многие зрители выходили из зала в глубоких раздумьях, у кого-то тряслись руки. Некоторые после подходили к режиссеру и снова благодарили ее за работу.

Фильм хорошо смотрится даже без контекста и знаний о режиссере: все становится понятным в процессе, портрет человека рисуется сам. Он может понравиться или раздражать, но режиссеру удалось без унылого пересказа биографии показать черты характера.

Темой феста «Человечное кино — 2022» выбрали документальное кино и его вариации: анимационную документалистику, псевдодокументалки и гибридные формы, когда несколько жанров и форматов соединяются в одном фильме.

Фестиваль разделили на две части: одна — только для участников (актерские лаборатории, воркшопы и лекции от практикующих режиссеров и кинокритиков). Преподавать пригласили мастеров российской киноиндустрии: кинокритика из Москвы Всеволода Коршунова, режиссера Евгению Останину, автора и редактора телеграм-канала о кино Cinema Asylum Анастасию Гончарову. Во второй части фестиваля — открытые вечерние показы и общение с режиссерами.

В последние годы киноиндустрия в Челябинске начала развиваться активнее, появилось несколько интенсивов: «100 киношников Урала», «100 мультяшников Урала», «Человечное кино». В город привозят фестивальные фильмы из других городов России, а сами челябинцы снимают свое кино. Например про братьев Елькиных.